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专辑介绍

「台湾最有重量的声音」巴奈
第二张个人全创作专辑『爱，不到』
11月23日︱全面发行
• 继2001年《泥娃娃》专辑後，第二张个人全创作专辑
• 金曲奖制作人萧贺硕制作，金音奖得主李承宗丶郑各均编曲联手打造全新电子探戈曲风

【『爱，不到』专辑简介】
爱情若是权力的寓言，时间究竟是枷锁还是逃逸的路线？任何时代讨论爱情，都不早不晚。而用爱情的任何姿态演示权力的关系，都不多不少。爱情是权力的场域，性别的丶阶级的丶种族的丶年龄的…… 并非因为爱绝对是一种控制，或是独占，而是，当我们竟然相信，爱是宇宙的和谐，是一切的解答，那麽，爱的神圣性注定其便是力量的战场。

我们在欲望的争夺中前进丶後退，具现了一切矛盾：满足与失落丶剥削与奉献丶拥有与失去，误以为平衡可以永恒，殊不知一生都要战战兢兢去维系。

而权力能施于人的最阴冷的暴力，就是时间。

你会知道，那就是等待。世界上最难熬的等待，就是爱情。无法满足的欲望，未能得到的回应，始终不能履行的承诺，把时间切成不连续的碎片，你在等待里自问自答，望着个空白的碎片里寻找对方的身影，却只能照见自己的焦灼与空虚。

急促却悠长，缓慢却短暂，日复一日，明日很快变成昨日，你要的此时此刻，永远不会到来。在等待爱情的回望时，你透过他人眼中成为他者，而渴望却不可得，亦让你成为自己的他者。

这就是拖磨，或是说，权力施予的，时间的重量。

我们这样脆弱的身躯与柔软的心，无法承受那麽坚硬的直视，巴奈遂以眼泪缀饰的词丶叹息串成的调来铺叙，并以赤裸直揭人际关系里欲望与控制往复探索的探索曲调牵引，再以电子音效的刮搔作为应答，来展演爱情即是权力，而在让渡权力里的人，情感的踌躇丶心灵的自我怀疑。

经过20年时光的历练，2000年发行《泥娃娃》的巴奈，曾经她用沉重的声音直接叩问时代加诸於她的谎言与自身的命运，而这张她收录过去鲜少演出的全创作作品『爱，不到』专辑，却是把自己青春私密的爱情心事全然交付给由金曲丶金音奖音乐人萧贺硕丶李承宗（Circo Ensemble）丶郑各均（音速死马丶三牲献艺）组成的制作团队，透过音乐的对话交互辩证。以探戈作为类型的诠释，用班多纽手风琴去述说她人生的飘荡，巴奈生命里爱的进退或许是她现实境况的比喻，也可能仅仅是强悍背後的软弱，女人的小小心事。但述说便是一种行动，敢於让自己被诠释，则是另一种自由与反抗。

『爱，不到』，或许是得不到，亦或是在路上，仍是一句悬问，也是一份坚持。坚持看清自己的所有伤痕，问世间情为何物，先问自己真心是否坦荡如初。

【『爱，不到』单曲简介】
1.难题 Difficult Situation
轻轻浅浅的吉他却凝凝沉沉的拨开《爱，不到》这张专辑的回忆大门，〈难题〉开启没有明天的爱情里第一道习题：想念是一种距离，它有时是具体可以衡量的物理远方，有时是难以捉摸的心灵慌张，最难以忍受的，却是未来的渺茫。

接下来的每一步连谎言都无能凭藉，仅仅有身体的温度可以证明此时此刻爱情的确存在，如此紧密，却已预知了终将到来的遥远，於是预支了想念，同时怀抱着拥有与失去的想念，那样荒凉又那样热切。

02.错以为了吗？ Was I Mistaken?
誓言与相信，是给予与接受，转身却成了剥夺与失去。它们缔结的承诺，是恋人们手中紧握的沙，注定会随着时间渐渐流逝。我们经历过一遍又一遍，总是执迷於责问彼此爱是否真实存在，却忽略我们讨论的只是手里拥有的证据，遂把爱情辩证成一桩罪案。

的确是誓言一旦反悖便无馀地，但相信要轻易回收却太难，爱情里最磨人的就是「希望｣。可是若无希望，若没了相信，若你不曾谨慎呵护那手中温柔的沙，爱情不傻便真的什麽都不能留下。

03.总要 I Must
无论爱情因什麽而结束，多情的人总还是会把自己往那剩下的空虚里抛投，挣不脱束缚却也知道，从今以後，只有泪眼双垂竟已无人相对。

犹如从一场缠绵却有始无终的梦里醒来，再如何闭上眼想沉湎於故事早无法接续，偏偏又执着在不能摆脱的悱恻。

〈总要〉是写给爱情荒原的留守者的挽歌亦是征曲，此时此刻，探戈里原本轻快俏皮的milonga编曲是逞强的意志，扶着对方已经放开的手，望向已经消失的影子，假装能轻巧送别过去的自己，踏上未来的孤独，却在一步一转身里，看见与自己共舞的原来谁都不是，竟是自身抛不去的自怜与舍不弃的自我怀疑

04.怪自己太特别 I Blame Myself for Being So Unusual
若以石头见证的承诺不被信守，坚持信念的人依然孤独前行。

有一颗坚定的心，切切确确的明白自己所欲所求，即便被认为执抝任性或不懂事又何须卑屈，那顶看似宽大实则刻薄的「特别」大帽子与其被扣上不如自己亲手取戴：怪自己太特别，世事癫狂，人心流转，那玲珑却强硬的心纵被辗压至粉碎，亦粒粒分明。

四拍探戈切换三拍华尔滋，在漫长的生命中我们总是自己跳舞。不被理解的孤寂里，左脚跨出的虽然是无伴的双人之舞，右脚後退转身便滑出众声喧哗中一股希望，飘渺如丝，却回荡不绝。

05.小小的乞求 Beg Just a Little
孤独是自立於众生之外的决绝，寂寞却是面对特定於谁的失落。於是，那一再反覆却不能被满足的，〈小小的乞求〉，是渴望把寂寞演活成孤独，细微而暗哑里，三步成一圆，一个人的华尔滋跳过一圈覆一圈，圈出属於自己的角落。

一个人的圆满却抵不过滑过清冷地板的脚步上，拖着挺直了的身体怀抱着的空洞。就够，是不该想念却依然想念的卑微，其实不够，却不能再求。

06.那一夜在曼哈顿 That Night in Manhattan
错过的爱情不只有绝望冰冷的，也有惆怅却温暖的。被气氛蒸蕴出的暧昧，被言语挑逗出的情愫，不足以使人纵身一跃，却如一池温泉让人荡漾流连，那是不须相处的相处，未曾爱情的爱情。

曾经被爱却不须爱的回报，曾经爱过却不用付出爱的代价，所有关於爱与不爱的疑问都无庸解答。〈那一夜在曼哈顿〉可以是记忆里一朵浮云遇风拂散，也可以是一被柔软的棉絮，孤寂时千疮百孔的心得以被拥抱而温暖。

07.战争 War
两个人的爱情里纵然有权力的试探与周旋，毕竟是只有彼此的世界。三个人的爱情谁该屈从，谁来负责，成全的是谁想要的局面？

战鼓击向空虚之处，号角响於爱情留下的馀地。

没有剑拔弩张，只是心神俱裂。三个人的关系里，最终不知是谁和谁的战争，掌握选择权的人悠然沉默，任被伤害的人哀嚎悲泣却找不到对手，失爱的人，原来没有可以征战的场所。

08.爱是什麽？ What is Love?
爱便如同承诺，不存在坚定不移的解答，感情不在誓言里兑现，而是於不停地探问里找到一点相信而能相依的线索，纵然这份相信与相依，最後只能托付给自己。

即便伤痕累累仍勇敢去爱，是谁让一颗情挚而真诚的心因无惧而被以为痴愚？相信与怀疑同步，痴心与理解共存，巴奈在〈爱是什麽〉叩问那些曾经与现在的背信，也反覆思量自己始终如一的决定，或许沉重，却晶莹剔透，在明明白白後的从容与温柔中，轻如叹息。

09.再见 Farewell
每一个『爱，不到』的故事最後，总要有人懂得选择告别，往往是预感到离别终究要降临，而被留在原地踯躅的只有自己的那人。或许是太了解自己的脆弱才知道什麽时候该放手，在爱情的等待里骄傲的认输，悲伤也要优雅地转身，就算仍有眷恋，再见只能在心里回首。

10.满天星 Starry Sky
当所有的恋人絮语在脑海里暂歇，爱情的问与答都沉默了，巴奈在〈满天星〉里停下跳舞的脚步，藉一空繁星的温柔与慧黠抚摸那些馀绪难了的淡淡忧伤。愿缀在属於每个人的无边夜幕上，那一颗颗闪烁着微光的眼泪里，也有温暖的想念。

【 关於巴奈Panai 】
九零年代出道，超过20 年的时间里，巴奈只出版过两张个人专辑，却是继胡德夫之後，当代最具影响力的原住民歌手。

身兼歌手丶创作者与环境保护者等多重身分，在台湾多项环境运动上，她都选择挺身而出，以音乐丶甚至全副身心的生活，来作出反抗。由於年轻时流浪在城市之间，独自面对恐惧丶焦虑，与来自於原住民族血脉的身份认同，因此她的作品色调浓重沈郁丶简单坦率如利刃，直指寂寞与对自我的反覆质疑。

如同她最知名的歌曲〈流浪记〉，巴奈用朴素却饱富历练的声线揭开每个在自己土地上流浪的人的故事。 在2008年《停在那片蓝》之後没有再发表过任何个人专辑的巴奈，却意外的在2017丶2018年接连推出人生计画外的EP—《凯道上的稻穗》丶《凯道巴奈流浪记》。两张作品都是在长期抗争的心力艰困中，就地在深夜的街道边聚集音乐圈的友人协力完成，而偶尔不得已录进来的人车杂沓声，都让巴奈朴质的歌声更显真实。