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專輯介紹

「台灣最有重量的聲音」巴奈
第二張個人全創作專輯『愛，不到』
11月23日｜全面發行
• 繼2001年《泥娃娃》專輯後，第二張個人全創作專輯
• 金曲獎製作人蕭賀碩製作，金音獎得主李承宗、鄭各均編曲聯手打造全新電子探戈曲風

【『愛，不到』專輯簡介】
愛情若是權力的寓言，時間究竟是枷鎖還是逃逸的路線？任何時代討論愛情，都不早不晚。而用愛情的任何姿態演示權力的關係，都不多不少。愛情是權力的場域，性別的、階級的、種族的、年齡的…… 並非因為愛絕對是一種控制，或是獨佔，而是，當我們竟然相信，愛是宇宙的和諧，是一切的解答，那麼，愛的神聖性註定其便是力量的戰場。

我們在慾望的爭奪中前進、後退，具現了一切矛盾：滿足與失落、剝削與奉獻、擁有與失去，誤以為平衡可以永恆，殊不知一生都要戰戰兢兢去維繫。

而權力能施于人的最陰冷的暴力，就是時間。

你會知道，那就是等待。世界上最難熬的等待，就是愛情。無法滿足的慾望，未能得到的回應，始終不能履行的承諾，把時間切成不連續的碎片，你在等待裡自問自答，望著個空白的碎片裡尋找對方的身影，卻只能照見自己的焦灼與空虛。

急促卻悠長，緩慢卻短暫，日復一日，明日很快變成昨日，你要的此時此刻，永遠不會到來。在等待愛情的回望時，你透過他人眼中成為他者，而渴望卻不可得，亦讓你成為自己的他者。

這就是拖磨，或是說，權力施予的，時間的重量。

我們這樣脆弱的身軀與柔軟的心，無法承受那麼堅硬的直視，巴奈遂以眼淚綴飾的詞、嘆息串成的調來鋪敘，並以赤裸直揭人際關係裡慾望與控制往復探索的探索曲調牽引，再以電子音效的刮搔作為應答，來展演愛情即是權力，而在讓渡權力裡的人，情感的躊躇、心靈的自我懷疑。

經過20年時光的歷練，2000年發行《泥娃娃》的巴奈，曾經她用沉重的聲音直接叩問時代加諸於她的謊言與自身的命運，而這張她收錄過去鮮少演出的全創作作品『愛，不到』專輯，卻是把自己青春私密的愛情心事全然交付給由金曲、金音獎音樂人蕭賀碩、李承宗（Circo Ensemble）、鄭各均（音速死馬、三牲獻藝）組成的製作團隊，透過音樂的對話交互辯證。以探戈作為類型的詮釋，用班多紐手風琴去述說她人生的飄盪，巴奈生命裡愛的進退或許是她現實境況的比喻，也可能僅僅是強悍背後的軟弱，女人的小小心事。但述說便是一種行動，敢於讓自己被詮釋，則是另一種自由與反抗。

『愛，不到』，或許是得不到，亦或是在路上，仍是一句懸問，也是一份堅持。堅持看清自己的所有傷痕，問世間情為何物，先問自己真心是否坦蕩如初。

【『愛，不到』單曲簡介】
1.難題 Difficult Situation
輕輕淺淺的吉他卻凝凝沉沉的撥開《愛，不到》這張專輯的回憶大門，〈難題〉開啟沒有明天的愛情裡第一道習題：想念是一種距離，它有時是具體可以衡量的物理遠方，有時是難以捉摸的心靈慌張，最難以忍受的，卻是未來的渺茫。

接下來的每一步連謊言都無能憑藉，僅僅有身體的溫度可以證明此時此刻愛情的確存在，如此緊密，卻已預知了終將到來的遙遠，於是預支了想念，同時懷抱著擁有與失去的想念，那樣荒涼又那樣熱切。

02.錯以為了嗎？ Was I Mistaken?
誓言與相信，是給予與接受，轉身卻成了剝奪與失去。它們締結的承諾，是戀人們手中緊握的沙，註定會隨著時間漸漸流逝。我們經歷過一遍又一遍，總是執迷於責問彼此愛是否真實存在，卻忽略我們討論的只是手裡擁有的證據，遂把愛情辯證成一樁罪案。

的確是誓言一旦反悖便無餘地，但相信要輕易回收卻太難，愛情裡最磨人的就是「希望｣。可是若無希望，若沒了相信，若你不曾謹慎呵護那手中溫柔的沙，愛情不傻便真的什麼都不能留下。

03.總要 I Must
無論愛情因什麼而結束，多情的人總還是會把自己往那剩下的空虛裡拋投，掙不脫束縛卻也知道，從今以後，只有淚眼雙垂竟已無人相對。

猶如從一場纏綿卻有始無終的夢裡醒來，再如何閉上眼想沉湎於故事早無法接續，偏偏又執著在不能擺脫的悱惻。

〈總要〉是寫給愛情荒原的留守者的輓歌亦是征曲，此時此刻，探戈裡原本輕快俏皮的milonga編曲是逞強的意志，扶著對方已經放開的手，望向已經消失的影子，假裝能輕巧送別過去的自己，踏上未來的孤獨，卻在一步一轉身裡，看見與自己共舞的原來誰都不是，竟是自身拋不去的自憐與捨不棄的自我懷疑

04.怪自己太特別 I Blame Myself for Being So Unusual
若以石頭見證的承諾不被信守，堅持信念的人依然孤獨前行。

有一顆堅定的心，切切確確的明白自己所欲所求，即便被認為執抝任性或不懂事又何須卑屈，那頂看似寬大實則刻薄的「特別」大帽子與其被扣上不如自己親手取戴：怪自己太特別，世事癲狂，人心流轉，那玲瓏卻強硬的心縱被輾壓至粉碎，亦粒粒分明。

四拍探戈切換三拍華爾滋，在漫長的生命中我們總是自己跳舞。不被理解的孤寂裡，左腳跨出的雖然是無伴的雙人之舞，右腳後退轉身便滑出眾聲喧嘩中一股希望，飄渺如絲，卻迴盪不絕。

05.小小的乞求 Beg Just a Little
孤獨是自立於眾生之外的決絕，寂寞卻是面對特定於誰的失落。於是，那一再反覆卻不能被滿足的，〈小小的乞求〉，是渴望把寂寞演活成孤獨，細微而暗啞裡，三步成一圓，一個人的華爾滋跳過一圈覆一圈，圈出屬於自己的角落。

一個人的圓滿卻抵不過滑過清冷地板的腳步上，拖著挺直了的身體懷抱著的空洞。就夠，是不該想念卻依然想念的卑微，其實不夠，卻不能再求。

06.那一夜在曼哈頓 That Night in Manhattan
錯過的愛情不只有絕望冰冷的，也有惆悵卻溫暖的。被氣氛蒸蘊出的曖昧，被言語挑逗出的情愫，不足以使人縱身一躍，卻如一池溫泉讓人蕩漾流連，那是不須相處的相處，未曾愛情的愛情。

曾經被愛卻不須愛的回報，曾經愛過卻不用付出愛的代價，所有關於愛與不愛的疑問都無庸解答。〈那一夜在曼哈頓〉可以是記憶裡一朵浮雲遇風拂散，也可以是一被柔軟的棉絮，孤寂時千瘡百孔的心得以被擁抱而溫暖。

07.戰爭 War
兩個人的愛情裡縱然有權力的試探與周旋，畢竟是只有彼此的世界。三個人的愛情誰該屈從，誰來負責，成全的是誰想要的局面？

戰鼓擊向空虛之處，號角響於愛情留下的餘地。

沒有劍拔弩張，只是心神俱裂。三個人的關係裡，最終不知是誰和誰的戰爭，掌握選擇權的人悠然沉默，任被傷害的人哀嚎悲泣卻找不到對手，失愛的人，原來沒有可以征戰的場所。

08.愛是什麼？ What is Love?
愛便如同承諾，不存在堅定不移的解答，感情不在誓言裡兌現，而是於不停地探問裡找到一點相信而能相依的線索，縱然這份相信與相依，最後只能託付給自己。

即便傷痕累累仍勇敢去愛，是誰讓一顆情摯而真誠的心因無懼而被以為痴愚？相信與懷疑同步，癡心與理解共存，巴奈在〈愛是什麼〉叩問那些曾經與現在的背信，也反覆思量自己始終如一的決定，或許沉重，卻晶瑩剔透，在明明白白後的從容與溫柔中，輕如嘆息。

09.再見 Farewell
每一個『愛，不到』的故事最後，總要有人懂得選擇告別，往往是預感到離別終究要降臨，而被留在原地躑躅的只有自己的那人。或許是太了解自己的脆弱才知道什麼時候該放手，在愛情的等待裡驕傲的認輸，悲傷也要優雅地轉身，就算仍有眷戀，再見只能在心裡回首。

10.滿天星 Starry Sky
當所有的戀人絮語在腦海裡暫歇，愛情的問與答都沉默了，巴奈在〈滿天星〉裡停下跳舞的腳步，藉一空繁星的溫柔與慧黠撫摸那些餘緒難了的淡淡憂傷。願綴在屬於每個人的無邊夜幕上，那一顆顆閃爍著微光的眼淚裡，也有溫暖的想念。

【 關於巴奈Panai 】
九零年代出道，超過20 年的時間裡，巴奈只出版過兩張個人專輯，卻是繼胡德夫之後，當代最具影響力的原住民歌手。

身兼歌手、創作者與環境保護者等多重身分，在台灣多項環境運動上，她都選擇挺身而出，以音樂、甚至全副身心的生活，來作出反抗。由於年輕時流浪在城市之間，獨自面對恐懼、焦慮，與來自於原住民族血脈的身份認同，因此她的作品色調濃重沈鬱、簡單坦率如利刃，直指寂寞與對自我的反覆質疑。

如同她最知名的歌曲〈流浪記〉，巴奈用樸素卻飽富歷練的聲線揭開每個在自己土地上流浪的人的故事。 在2008年《停在那片藍》之後沒有再發表過任何個人專輯的巴奈，卻意外的在2017、2018年接連推出人生計畫外的EP—《凱道上的稻穗》、《凱道巴奈流浪記》。兩張作品都是在長期抗爭的心力艱困中，就地在深夜的街道邊聚集音樂圈的友人協力完成，而偶爾不得已錄進來的人車雜沓聲，都讓巴奈樸質的歌聲更顯真實。