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专辑介绍

看「孽子」，听「范宗沛与孽子」
公视年度大戏指定配乐作曲
2003年「配乐鬼才」范宗沛继金马奖丶亚太影展最佳电影配乐後
超越经典 极精致 极动人 极文学
迸发你最深沉的压抑 从情欲的茧蛹 挣脱·幻化
70年代的文学巨着「孽子」，是文坛长青白先勇先生的唯一长篇小说。他所写的是揭发社会上存在，却不被公开讨论的议题--同性恋情。但就如白先勇说的，「在『孽子』中，我主要写父子关系，而父子又扩大为：父代表中国社会的一种态度，一种价值，对待下一辈丶对待同性恋子女的态度--父子间的冲突，实际是个人与社会的冲突。」
成书距离现在将近30年，如今公共电视将其拍摄为二十集的电视影片；於2003年的2月中旬上映。导演曹瑞原，以电影的质感拍摄了这部描写70年代的故事，并且找到了台湾的「配乐鬼才」范宗沛来做这部戏的配乐。因为剧好，音乐还要更加分。擅长演奏大提琴，音乐风格既具深沉丶压抑的色彩，又具备迸发的张力，个人音乐美学独到的大提琴家范宗沛，在配乐的领域上，曾经做过近20部的电视丶电影配乐，得到过的配乐奖项如「金马奖最佳电影配乐奖」丶「金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖」丶「亚太影展最佳电影配乐奖」丶「金钟奖最佳音效奖」等。虽已颇有成绩，但他说他已经不想玩了，因为他说：孽子的配乐已让他很尽兴，如果之後再做配乐，将是另一个里程碑的开始。
捉到了戏的节奏，就掌握了整个音乐的节奏与情境
因为要做「孽子」的配乐，范宗沛反覆的看了无数次，直到掌握导演拍戏的节奏，捉到了戏的节奏tempo，范宗沛做配乐就不需要边看戏边套音乐，而是他能随着
戏的韵律，做出戏的呼吸的音乐节奏。
在看得「入戏」後，范宗沛更能了解「孽子」所要表达的情感是什麽，他说：「在那个年代里，我越过了一层的纱窗，看到里面去这些人在寻找一种安全的感觉，同性恋是很表面的事情，这是某一种人在某一种时代，寻找一种可以生存的空间。」於是，「打破对孽子只是同志题材的想法，抽掉这曾令人模糊的纱网之後，我看到的是亲情丶友情，还有因为特殊而产生挣扎压抑的情感！」
范宗沛在做出「孽子与范宗沛」电视原声带之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六次，导演才说这是他所想要的音乐旋律，抓稳了导演要的表达的情感，就好像找对了一种酵母菌，放在不同的面团里，就创作了全部的配乐，做配乐与导演是密不可分的，范宗沛将这样的限制视为一种挑战。这也是做配乐的大乐趣。
范宗沛并表示，他反覆认真地看了所有的剧，并且到戏的後半段，所有演员大家开始「飙戏」，进入角色，戏演得更活了。范宗沛并且特别欣赏资深演员丁强在剧中的表现，说他已经进入了角色，游刃有馀地畅快地演出有「痞子」性格的新公园里的老大哥，并视他为整个精神的代表，带给他创作的灵感。
这次创作孽子，范宗沛表示曹瑞原导演给他很大的创作空间；曹瑞原也表示，一但感觉抓对了，接下来也就放手让范宗沛创作，因为他想要的是一种独立，若没有戏剧，也能属於孽子小说的一种音乐。范宗沛也掌握并表达了这样的情境。
让人又快乐又想流泪的音乐
「范宗沛与孽子」是范宗沛为孽子制作的电视配乐，12首曲子。主要乐器是大提琴。钢琴的部分，是范宗沛的好搭档林海所演奏。其他的配器还有双簧管和口琴，专辑都是真实乐器。其中一首＜杨柳＞原曲，是好朋友林海作的，是导演举例的『让人又快乐又想流泪的音乐』。BONUS＜什麽＞，也是林海原创，前面一段口白为金士杰跨刀演出。
说配乐，不如听配乐。在看「孽子」的时候，你会发现配乐在剧中的角色，就像一个戏演得生动的主角，没有他，剧也就缺乏了一种精神与丰富完满。抽离「孽子」影像，若单纯听「范宗沛与孽子」，这仍是一张很会说故事，并且说得动听的音乐。
「范宗沛与孽子」电视原声带丶幕後花絮VCD丶孽子DVD由风潮发行
公共电视年度大戏「孽子」，在未上映前，就不断有话题出现，白先勇为戏来台丶新生代演员范植伟备受瞩目，近日更由於在八点档上播映的尺度，引来同志们在网路上大声躂伐，在最後播映前尘埃落定，确定播映完整版。不过在这些引人注目的请题背後，「孽子」戏剧的背後的重要的一角--配乐；也为影片加了不少份量，请来在配乐上曾多次获得国内外电影电视配乐大奖的配乐鬼才范宗沛跨刀相助，为这部深刻刻化，并加上60年代背景的同性题材，展现了范宗沛擅长以大提琴创作，拉出压抑丶悲伤以致迸发出深刻浓烈情感的音乐情境。
才刚出炉的「范宗沛与孽子」电视原声带，在尚未上市之前，就抢先在国际书展上首卖。首卖当天，孽子的相关产品有原着丶幕後花絮VCD丶影像书与CD原声带。同时还有「孽子」DVD丶VCD预卖订购。孽子在未上映之前，就未演先轰动，连相关商品也已经抢先在前面推出。
配乐鬼才范宗沛
谈起「配乐鬼才」的头衔，范宗沛说比较喜欢大家称呼他「胖子」。很难从他的外表去想像他的音乐是这样的深沉耽美。
其实，范宗沛真是个音乐鬼才。令人咋舌的编曲功夫，从古典音乐丶新世纪音乐丶世界音乐丶爵士乐到流行音乐，总能随心游走，把玩音符於创意之间。他说自己的音乐学习过程，是在父母的苦心下开始，「很少小孩子学乐器一开始就是他自己想学的」，4岁开始学了一年的小提琴後，发现自己不太适合，从此改学大提琴。十五丶六岁时，还在念艺专但已经开始帮一些歌星录弦乐，累积自己创作丶及编曲的实力。学校毕业後，担任国家音乐厅交响乐团的首席大提琴，待在国家音乐厅交响乐团有九年的时间。
出版过的个人作品有＜意外的温柔＞丶＜欲望的声音＞等大提琴专辑，目前除了专心於制作人工作外，近年来更为多出电视剧制作配乐，深厚的编创实力深受肯定。
十多年前为李立群主演的电影「我爱玛丽」写配乐，是范宗沛配乐生涯的头一遭，也开启了范宗沛与配乐的渊源。一直到後来1996年以「超级大国民」获得第32届金马奖最佳电影配乐奖；1997年又以个人大提琴作品「欲望的声音」获得第八届金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖；然後是1998年万仁的电影「超级公民」荣获亚太影展最佳电影配乐奖，这次他的配乐跨出台湾，走向国际。近年来除了电影配乐，胖子将领域扩充到广播剧及电视剧，只要是好的剧本丶好的导演丶好的表现他都想参与。所以，耳熟如「夕阳山外山」中李叔同的作品改编或者公共电视精致文学剧「曾经」丶「汪洋中的一条船」丶「将军碑」等，剧中感人肺腑的配乐都出於其手。在「我爱玛丽」那个年代的配乐用的全是真实乐器，及真人拉的弦乐；时至今日，因为电子合成乐器的兴起，代替真实的乐器，已然开启了配乐的另一种想像空间。
写了20部的配乐，范宗沛的想法是什麽？谦虚所以不敢说自己到炉火纯青的境界，到在这张「范宗沛与孽子」为了电视剧孽子而写的原声带里，范宗沛已经不再需要对着导演的节奏写曲，反覆看了几十次之後，把整部戏的节奏融入自己，然後顺着自然生出的韵律写出来，剧中张力十足的段子「龙凤血恋」的配乐就是这样出来的。「导演说他要让人又快乐又想流泪的音乐」「我在反覆看了几十次之後，打破对孽子只是同志题材的想法，在抽掉这层令人模糊的纱网之後，我看到的是亲情丶友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！」
范宗沛配乐年表
◎1996年---「超级大国民」荣获第32届金马奖最佳电影配乐奖。
◎1997年---「欲望的声音」荣获第八届金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖。
◎1998年---以万仁电影的「超级公民」荣获亚太影展最佳电影配乐奖。
◎1999年---公共电视第一出戏剧「曾经」配乐；公视年度大戏「汪洋中的一条船」丶「将军碑」配乐，并以「将军碑」入围金钟奖最佳音效奖。
◎2000年---中广广播剧「夕阳山外山」配乐。
◎2001年---公视人生剧展-「活得像个人样」配乐，入围金钟奖最佳音效。
◎2002年---公视文学剧场「寒夜」配乐编曲，入围金钟奖最佳音效。
◎2002年---金马奖最佳短片入围「那年夏天的浪声」配乐。
◎2003年---公视文学大戏，白先勇唯一长篇小说「孽子」配乐。(2003.2上档)