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导演迪欧普的父亲是塞内加尔歌手，母亲是法国摄影师，她虽在巴黎出生，但从小就脚跨黑人与白人丶非洲与欧洲两个世界之间，开始创作後更不断回到父亲故乡寻根，也因此在得知这些非洲文物即将踏上归国旅途时，感觉几乎就像是她身为一个混血女性存在的呼应。她想像这些百年前的非洲国王雕像飘洋过海的旅程，如何长年受困遥远异乡，如今回到祖国後又如何面对人事全非的故乡，在片中「让雕像说话」的创举就如此诞生了！

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《达荷美：祖灵回家》导演玛蒂迪欧普让雕像说话靠非洲鬼故事征服坎城柏林
塞内加尔裔法国女导演玛蒂迪欧普（Mati Diop），在纪录片《达荷美：祖灵回家》（Dahomey）中竟为非洲雕像配音说话，以魔幻诡奇的风格让评审惊艳，勇夺2024年柏林影展金熊奖。然而这已不是她第一次「装神弄鬼」，2019年她在首部剧情长片《大西洋》（Atlantics）中，就让偷渡丧生的非洲移工化为鬼魂返乡，一鸣惊人夺下坎城影展评审团大奖。这位年仅41岁的新导演初试啼声，就以「非洲鬼故事」接连征服两大国际影展！《达荷美：祖灵回家》即将於1月17日全台上映。

位於西非的贝南共和国过去原为达荷美王国，1892年遭到法国侵略，超过七千件文物被掠夺，运到欧洲成为博物馆馆藏。然而在当代的反殖民思潮冲击之下，文物的归还成为转型正义重要的一环。2021年，法国将其中26件文物交还贝南。迪欧普在得知消息後，马上对那些流落异乡的雕像感同身受：「因为我不仅曾亲身体验过殖民所带来的耻辱，而且至今仍挥之不去。」

迪欧普的父亲是塞内加尔歌手，母亲是法国摄影师，她虽在巴黎出生，但从小就脚跨黑人与白人丶非洲与欧洲两个世界之间，开始创作後更不断回到父亲故乡寻根，也因此在得知这些非洲文物即将踏上归国旅途时，感觉几乎就像是她身为一个混血女性存在的呼应。她想像这些百年前的非洲国王雕像飘洋过海的旅程，如何长年受困遥远异乡，如今回到祖国後又如何面对人事全非的故乡，在片中「让雕像说话」的创举就如此诞生了。

迪奥普说，2017年法国总统马克宏以总统身分首度承认殖民是侵犯人性的罪行，并宣布在五年之内，一定数量的非洲文物应当归还母国。当时她感到相当震撼，因为长年以来殖民所带来的伤痕是如此沉重，她从未想到有一天可以见证这历史上的一大步，从未想过一个西方世界主要国家竟然真的会为过去的殖民历史道歉。「因为文物归还这件事从来不曾出现在我的想像中。而这也是殖民所留下的遗产：遗忘。我因此发现，殖民所留下的否认与伤痕同样也烙印在我的身上，而我必须持续地对我的灵魂与想像进行去殖民化。」

迪奥普说，当她听到有26件馆藏要回到当年的达荷美王国时，脑中立刻浮现出拍摄《达荷美：祖灵回家》的想法：「在我的想像中，就像是在非洲某个露天剧场有个巨大的喇叭，而这个故事的声音就是应该从那里发出。因为这部电影真正最重要的并不是在於文物的归还，而是在於这部电影是从哪里对我们说话。」她在片中为雕像的声音刻意结合了男性和女性的声音，再加上金属感的回音，打造出彷佛来自另一个世界的鬼魅效果，更呼应非洲泛灵信仰的地方色彩，透过雕像与电影同时为非洲发声。

迪欧普表示，选择拍摄这样的「鬼故事」，作为殖民主义的鬼魂的一种隐喻，不仅是因为殖民主义至今在法属的瓜地洛普岛和新喀里多尼亚等地，依然是现在进行式，更有其他难以言说的殖民主义阴影依然笼罩，她希望透过电影影像找到一种表达形式来呈现这些：「拍摄《达荷美：祖灵回家》就像是让长年被埋藏在洞穴中的过去出土，以电影影像进行一种创伤後的疗愈。我们可以说它是一部鬼片，因为它就像是至今尽管看不到但却依然存在的历史。」

《达荷美：祖灵回家》即将於1月17日全台上映。台北：光点华山丶诚品电影院丶信义威秀丶新北：新店裕隆城丶桃园：统领威秀丶星桥影城丶新竹：大远百威秀丶台中：TIGER CITY丶台南：南纺威秀丶高雄：高雄市电影馆丶内惟艺术中心丶大远百威秀。更多电影上映资讯请洽佳映娱乐粉丝页https://www.facebook.com/Jointmovie.tw

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